Cyberpunk 2077 nie jest grą dla osĂłb, ktĂłre kochają pozytywne zakończenia. Zwrot „Ĺźyli długo i szczęśliwie” w dystopijnym świecie stworzonym przez studio CD Projekt RED jest tak samo obcy, jak praworządność, uczciwość czy bezinteresowność. MoĹźe się to komuś podobać lub nie, ale taka jest wizja twĂłrcĂłw na to uniwersum. I nie zanosi się, aby w przyszłości miało to ulec zmianie. Jak stwierdziła w wywiadzie dla serwisu GamingBolt scenarzystka Cyberpunka 2077 Magdalena Zych, „w tym gatunku z definicji nie ma miejsca na szczęśliwe zakończenia”. Jej zdaniem CD Projekt RED pragnie przedstawić w swoich grach świat jak najbliĹźszy naszej rzeczywistości, w ktĂłrej nie wszystko ma swĂłj szczęśliwy finał. Dzięki temu historia trafia do graczy, wywołując u nich mocniejsze reakcje.

Rzecz w tym, Ĺźe Cyberpunk 2077 to gra noir, a w tym gatunku z definicji nie ma miejsca na szczęśliwe zakończenia. Czy ktoś narzeka, Ĺźe Casablanca kończy się Ĺşle? Takie są reguły gatunku. Zawsze dążyliśmy do immersji i tego, by nasze gry dawały jak największą iluzję rzeczywistości, a jak wiemy, nie kaĹźda prawdziwa historia zawsze kończy się szczęśliwie. Wiemy teĹź, Ĺźe kaĹźdy człowiek w końcu umiera. V ma pod tym względem jeszcze więcej urozmaiceń; w przypadku V wszystko dzieje się po prostu w bardziej zintensyfikowany sposĂłb (tak jest teĹź w cyberpunku jako gatunku) i w krĂłtszym czasie. Ale moim zdaniem to, Ĺźe historia kończy się w ponury sposĂłb, nie oznacza, Ĺźe nie jest warta przeĹźycia. Powiedziałabym, Ĺźe wręcz przeciwnie – uderza mocniej, poniewaĹź jest prawdziwa – tłumaczy Zych.

Scenarzystka została też zapytana o to, czego nauczyła się podczas pracy nad Cyberpunkiem 2077. Zych przywołała tu przykład Judy Alvarez i tego, jak tworzenie tej postaci rozminęło się z oczekiwaniami fanów. Oto, co powiedziała:

W pewnym momencie podczas pracy nad grą musieliśmy sporządzić listę czynnikĂłw, ktĂłre wpłynęły na moĹźliwy finał zadania i wszystkie warianty dialogowe. Byłam odpowiedzialna za postać Judy Alvarez i całą jej fabułę, więc po zebraniu tych informacji byłam zaskoczona, widząc tę piekielnie długą kolumnę w arkuszu kalkulacyjnym, a potem – tuĹź po premierze – przeczytałam w recenzjach, Ĺźe ludzie oczekiwali, Ĺźe historia będzie bardziej rozbudowana. Naprawdę mnie to zaskoczyło, poniewaĹź wiedziałam, jak wiele róşnych wyborĂłw i czynnikĂłw złoĹźyło się na ten pojedynczy wątek fabularny. Czułam się więc tak, jakby istniał pewien rozdĹşwięk między moimi poglądami a oczekiwaniami odbiorcĂłw.

Zych przyznała też, że za późno zdała sobie sprawę jakie ograniczenia ma tworzenie tych wątków fabularnych i wyborów w grze. Deweloperka wyjaśniła, że niezwykle ważne jest, aby twórcy spełnili oczekiwania graczy przy jednoczesnym zamknięciu się w ściśle określonych ramach.

Później, gdy dyskutowałam o rozgałęzionej narracji z moimi studentami w Warszawskiej Szkole Filmowej, zdałam sobie sprawę, Ĺźe ludzie tworzący gry mają całkiem niezłe pojęcie o funkcjach i moĹźliwościach, ale lubią być wygodnymi ignorantami w kwestii ich ograniczeń. Zdecydowanie sama byłam temu winna – zdradziła Zych.

Wiedziałam, że mamy system dialogowy niespotykany w żadnej innej grze; oczywiście są świetne gry RPG AAA z imponującą fabułą, ale bez wyborów dialogowych, albo gry z wyborami dialogowymi, ale bez tego dużego interaktywnego świata. Byłam tak podekscytowana, że chciałam korzystać z tych wszystkich fajnych funkcji i nie myśleć o tym, jak liczba linii do nagrania i ustawienia w scenie przez projektantów filmowych rośnie wykładniczo. Teraz prawdopodobnie starałabym się bardziej myśleć o ograniczeniach i o tym, jakie fajne funkcje mogę dodać, aby stworzyć pewne ramy dla oczekiwań, ponieważ różnica między entuzjastami gier a twórcami gier polega na tym, że ci pierwsi powinni pozostać nieświadomi ograniczeń, ponieważ zwiększa to immersję, ale ci drudzy absolutnie muszą zdawać sobie z nich sprawę.

Źródło:
"grim_reaper" - GRY-OnLine